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Fredd-E: Interview: Les Champs de la Machine

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Interview: Les Champs de la Machine

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 |title=Les Champs de la Machine
 |author=Sylvain Collin
-|date=2013-07-03
+|date=July 3rd, 2013
 |publication=Magic RPM
 |issue=174

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 |title=Les Champs de la Machine
 |author=Sylvain Collin
-|date=July 2013
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-"[[Les Champs de la Machine]]" is a 2013 interview in French by Sylvain Collin. It originally appeared in Magic RPM. <ref>http://www.twoism.org/forum/viewtopic.php?t=11104</ref>
+"[[Les Champs de la Machine]]" is a 2013 interview in French by Sylvain Collin. It originally appeared in Magic RPM.
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 {{boc|"ME: Well, it exists. It's pretty lame, but that's what gives it it’s charm. I'm not sure that we’ll ever release it."}}
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 Image:magic-rpm-174-les-champs-de-la-machine-13.jpg
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 == References  ==

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-"[[Les Champs de la Machine]]" is a 2013 interview by Sylvain Collin. It originally appeared in Magic RPM. <ref>http://www.twoism.org/forum/viewtopic.php?t=11104</ref>
+"[[Les Champs de la Machine]]" is a 2013 interview in French by Sylvain Collin. It originally appeared in Magic RPM. <ref>http://www.twoism.org/forum/viewtopic.php?t=11104</ref>
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-== Original text (French) ==
+== Original text  ==
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 [[Category: Tomorrow's Harvest era]]

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 Dans les musiques électroniques, les dates de péremption des disques se révèlent parfois courtes : les jours peuvent valoir des semaines et les années des siècles. [[Boards Of Canada]] est assurément une denrée musicale non périssable. Si le temps ne semble pas avoir de prise sur leur musique, ça n'est pas uniquement parce que les deux frangins sont fanatiques d'équipements vintage. Certes, les vieilles machines confèrent une certaine patine à leur son, mais la situation géographique de leur résidence et de leur studio y contribue tout autant. C'est sûr, dans la campagne écossaise où sont reclus les deux compositeurs, le temps passe moins vite. Beaucoup moins vite. Si vivre ainsi isolés leur permet de développer un imaginaire différent, cela peut être aussi le chemin le plus direct vers le ressentiment antisocial et la paranoïa. Comment trouver le juste équilibre ? "Ah ah, mais nous ne sommes quand même pas des ermites !", nous précise [[Mike Sandison]] par email, une façon de communiquer privilégiée par le groupe à l'heure de promouvoir [[Tomorrow's Harvest]] dans le monde.
 {{boc|"Quand nous parlons d’isolement, c’est d’un point de vue artistique, pas social. Nous ne ressentons pas le besoin de traîner dans un contexte urbain, de nous tenir au courant de tout ce qui se fait en musique, de ce qui est populaire, etc. Ce genre de choses - la mode, la culture urbaine - relève du bruit pour nous, comme des interférences radio. Et cela devient une grosse source de distraction lorsque nous essayons de créer notre propre musique. Je trouve qu’une bonne partie de la musique actuelle sonne comme si elle était composée par des artistes qui regardent chacun par-dessus l'épaule de l’autre. Je préférais l’époque pré-Internet quand les genres musicaux étaient clairement différenciés parce que ça permettait aux groupes et aux styles de musique en général d’évoluer indépendamment et de se développer pleinement, de façon concentrée et exclusive. L’Internet et la vie urbaine hyperconnectée a détruit cette pureté d’action."}}
 Vous avez dit rétrograde ? Les cités modernes émettent donc des ondes négatives qui nuisent à la créativité. Pour surenchérir, comme il l’avouait récemment (par mail) au Guardian en faisant référence au livre You Are Not A Gadget (2010) de l’essayiste américain Jaron Lanier, [[Mike]] considère que "la technologie contemporaine nous donne souvent l’illusion du pouvoir alors qu’en réalité elle ne cesse de nous retirer notre liberté et homogénéise le comportement des utilisateurs." Ce constat morose mais ﬁnalement pertinent sur la société a tendance à se propager depuis quelque temps. Il rappelle la vison des films d’anticipation post-atomique des années 70 - Soylent Green (1973), Logan’s Run (1976), Silent Running (1972), Phase IV (1974), etc. - et des séries B paranoïaques du début des années 80 (notamment les ﬁlms de zombie italiens). Assez peu perspicaces voire franchement fantaisistes sur le plan de la prospective, ces ﬁlms sont beaucoup plus intéressants sur ce qu’ils révèlent de nos angoisses sociales ou écologiques et de nos phobies collectives. Derrière l’apparence d’un cliché Instagram, la pochette de [[Tomorrow's Harvest]] est au diapason : la silhouette des immeubles de San Francisco brise la ligne d’un horizon désolé et disparaît comme phagocytée par une lueur incandescente. On contemple alors une cité agonisante, puis un mirage ; la rémanence d’un futur utopique oublié... Une fois le disque posé sur la platine, cette atmosphère est presque palpable. [[Mike]] en rajoute une couche, toujours auprès du Guardian:
 {{boc|""Nous sommes devenus beaucoup plus nihilistes au ﬁl du temps. Dans un sens, nous célébrons l’idée d’effondrement (ndlr: cf le titre Collapse au milieu du disque) plus que nous tentons d’y résister: C’est probablement un album déprimant mais ça reste une question de point de vue. Il ne s’agit pas tant d’une œuvre post-apocalyptique, il y est plutôt question d’une étape qui nous attend tous, inexorablement." "}}
 Voilà pour le décor. Certes, en fonction de ses expériences cinématographiques, de ses lectures ou du rapport que chacun entretient avec la musique de [[Boards Of Canada]], l’album n’évoquera probablement pas les mêmes images. Le canevas dramatique élaboré ici par le duo écossais est d’une précision telle que les collages aléatoires et abstraits de ﬁlms Super 8 qui font office de vidéos promotionnelles ne sont pas aussi pertinents. Non, même si on y retrouve une certaine douceur sonore familière, [[Tomorrow's Harvest]] n’est vraiment pas un album d’electro ambient progressive ou un kaléidoscope sonore acidulé. Il a été conçu comme une bande originale de ﬁlm et se doit d’être écouté ainsi. Malheureusement, aujourd’hui, plus personne n’est capable de tourner le long-métrage idoine et c’est sans doute aussi pour cela que la nostalgie opère dès les premières notes. Les frères Sandison reconnaissent d’ailleurs volontiers avoir beaucoup étudié les compositeurs des séries B des années 70 et 80 : Mark Isham, Fabio Frizzi (compositeur de Zombi 2 en 1979, fausse suite italienne des ﬁlms de George A. Romero), Stefano Mainetti (Zombi 3, 1988), Wendy Carlos (The Shining en 1980, Tron en 1982) ou encore John Harrison. Ce demier semble trouver une place particulière dans leur panthéon. Le motif sonore décliné sur [[White Cyclosa]], un extrait de [[Tomorrow's Harvest]], ressemble ainsi étrangement à l’introduction que Harrison joue sur The Dead Suite, un extrait de la BOF de Day Of The Dead (1985), le ﬁlm de George A. Romero. Certes, la tonalité générale de [[Tomorrow's Harvest]] n’est pas aussi oppressante et nihiliste qu’un ﬁlm de morts-vivants. Les atmosphères sont plus nuancées et les sentiments qui s’en dégagent plus variés mais pas moins intenses. C’est en tout cas l’un des hommages les plus sincères et émouvants rendus par la musique électronique au cinéma de genre. Laissons maintenant [[Marcus]] et [[Mike]] étayer la belle affaire à leur manière.
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-“Retro” you can say that again! So then, urban modernity creates negative vibes that affect creativity. On top of that, as he confessed recently by email to the Guardian, in reference to the book You Are Not A Gadget (2010) by the American author Jaron Lanier, Mike believes that “modern technology often gives an illusion of empowerment while in reality it's increasingly all about removal of liberty, and homogenising the user base." This morose yet relevant observation of society has been growing for some time. It recalls the post-apocalyptic films of the 70s - Soylent Green (1973), Logan's Run (1976), Silent Running (1972), Phase IV (1974), etc. - paranoid low budget series of the early '80s (Italian zombie films notably). A fairly uninsightful and downright fanciful forecast, these films are much more interesting in that they reveal our social and ecological anxieties; our collective phobias. Despite the appearance of a clichéd Instagram, the cover of [[Tomorrow's Harvest]] just… fits: the San Francisco skyline breaks the line of a desolate horizon and disappears as if engulfed by an incandescent glow. We look upon a city as if in agony, then as a mirage, the persistent memory of a forgotten utopian future ... When the needle hits the vinyl, the atmosphere is almost palpable. Mike lays it on thick in the Guardian interview again "We've become a lot more nihilistic over the years. In a way we're really celebrating an idea of collapse (the track Collapse is in the middle of the album) rather than resisting it. It's probably quite a bleak album, depending on your perspective. It's not post-apocalyptic so much as it is about an inevitable stage that lies in front of us." So much for setting the scene. Certainly, based on one’s personal film experience, or the rapport that each of us has with the music of [[Boards Of Canada]], the album probably won’t evoke the same images. The precise dramatic outline drafted here by the Scottish duo, show that the random and abstract Super8 collages that once served as promotional videos are now an irrelevance. Even if we find a few smooth, familiar sounds, [[Tomorrow's Harvest]] is not really an album of progressive ambient electro or an acidic sound kaleidoscope. It was conceived as a soundtrack and must be taken as such. Unfortunately, today, no one is around to make the ideal film for it and this is probably also why nostalgia operates from the very first notes. The Sandison brothers also tip their hats to low budget series composers from the 70s and 80s : Mark Isham, Fabio Frizzi (the composer for Zombi 2 in 1979, a fake Italian Romero sequel), Stefano Mainetti (Zombie 3, 1988) Wendy Carlos (The Shining in 1980, Tron 1982) or John Harrison. The latter seems to find a special place in their repertoire. The sinking feeling of [[White Cyclosa]] (track 3 of [[Tomorrow's Harvest]]) strangely resembles the introduction that Harrison plays for The Dead Suite, from the soundtrack of Romero’s Day Of The Dead (1985), whilst not being as oppressive and nihilistic as a zombie film. The atmospheres are more subtly layered and the emotions that emerge more diverse, but no less intense. This is certainly one of the more sincere and moving tributes given to this genre of cinema from the electronic music genre. Now let’s allow Marcus and Mike show off their wares in their own way.
+“Retro” you can say that again! So then, urban modernity creates negative vibes that affect creativity. On top of that, as he confessed recently by email to the Guardian, in reference to the book You Are Not A Gadget (2010) by the American author Jaron Lanier, Mike believes that “modern technology often gives an illusion of empowerment while in reality it's increasingly all about removal of liberty, and homogenising the user base." This morose yet relevant observation of society has been growing for some time. It recalls the post-apocalyptic films of the 70s - Soylent Green (1973), Logan's Run (1976), Silent Running (1972), Phase IV (1974), etc. - paranoid low budget series of the early '80s (Italian zombie films notably). A fairly uninsightful and downright fanciful forecast, these films are much more interesting in that they reveal our social and ecological anxieties; our collective phobias. Despite the appearance of a clichéd Instagram, the cover of [[Tomorrow's Harvest]] just… fits: the San Francisco skyline breaks the line of a desolate horizon and disappears as if engulfed by an incandescent glow. We look upon a city as if in agony, then as a mirage, the persistent memory of a forgotten utopian future ... When the needle hits the vinyl, the atmosphere is almost palpable. Mike lays it on thick in the Guardian interview again "We've become a lot more nihilistic over the years. In a way we're really celebrating an idea of collapse (the track [[Collapse]] is in the middle of the album) rather than resisting it. It's probably quite a bleak album, depending on your perspective. It's not post-apocalyptic so much as it is about an inevitable stage that lies in front of us." So much for setting the scene. Certainly, based on one’s personal film experience, or the rapport that each of us has with the music of [[Boards Of Canada]], the album probably won’t evoke the same images. The precise dramatic outline drafted here by the Scottish duo, show that the random and abstract Super8 collages that once served as promotional videos are now an irrelevance. Even if we find a few smooth, familiar sounds, [[Tomorrow's Harvest]] is not really an album of progressive ambient electro or an acidic sound kaleidoscope. It was conceived as a soundtrack and must be taken as such. Unfortunately, today, no one is around to make the ideal film for it and this is probably also why nostalgia operates from the very first notes. [[Boards of Canada|The Sandison brothers]] also tip their hats to low budget series composers from the 70s and 80s : Mark Isham, Fabio Frizzi (the composer for Zombi 2 in 1979, a fake Italian Romero sequel), Stefano Mainetti (Zombie 3, 1988) Wendy Carlos (The Shining in 1980, Tron 1982) or John Harrison. The latter seems to find a special place in their repertoire. The sinking feeling of [[White Cyclosa]] (track 3 of [[Tomorrow's Harvest]]) strangely resembles the introduction that Harrison plays for The Dead Suite, from the soundtrack of Romero’s Day Of The Dead (1985), whilst not being as oppressive and nihilistic as a zombie film. The atmospheres are more subtly layered and the emotions that emerge more diverse, but no less intense. This is certainly one of the more sincere and moving tributes given to this genre of cinema from the electronic music genre. Now let’s allow [[Marcus]] and [[Mike]] show off their wares in their own way.

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Fredd-E: Interview: Les Champs de la Machine