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Difference between revisions of "B to the O to the C"

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{{interview
 
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|title= Boards of Canada: B to the O to the C
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|title= B to the O to the C
 
|author= Nobuki Nishiyama?
 
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[[B to the O to the C]] is an interview (in Japanese) by Nobuki Nishiyama? originally published Apr. 2002 in Fader magazine Volume 07, pp. A002-A003.
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__TOC__
  
 
== Original Text ==
 
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[[Boards of Canada: B to the O to the C]] is an interview (in Japanese) by Nobuki Nishiyama? originally published Apr. 2002 in Fader magazine Volume 07, pp. A002-A003.
 
 
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'''BOARDS OF CANADA'''<br>
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'''B''' to the '''O''' to the '''C'''
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3幎半は長い。倚くの出来事が起こっおは過ぎ去り、実 <br>
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隓はもはや実隓足り埗ず、前衛は瞬時に保守ぞず廻る。 <br>
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98幎の前䜜「ミュヌゞック・ハズ・ザ・ラむト・トゥ・チルド <br>
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レン」以降、マヌカス・むオンずマむケル・サンディ゜ンは、 <br>
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あえお䜜品を時代の荒波の䞭ぞず攟眮する道を遞んだ。<br>
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たるで自らの音楜が時代的な新奇さを超越した普遍性を  <br>
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持぀こずを、ただそのこずによっおのみ蚌明せんずするか <br>
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のように。そしおその蚌明は、芋事に果たされたのだ。「ゞ <br>
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オガディ」。このニュヌ・アルバムは、培底しおデビュヌ時 <br>
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から倉わるこずのないボヌズ・オブ・カナダのサりンドその <br>
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ものだ。倉化よりも成熟を、隔絶された独自性よりも普遍 <br>
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性を極めた、矎しい䜜品が、ここにある。 <br>
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「僕は自分たちの音楜ず、ある特定の時代性ずの関わり <br>
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合いを意識しおいるわけじゃない。できたものをただあり <br>
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のたた、聎いおもらえればいいず思っおる。だけれど自分た <br>
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ちの玍埗いかないものをリリヌスするわけにはいかない。 <br>
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そのためにはい぀たでだっお曲制䜜に時間をかけるし、同 <br>
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じくアルバムのコンパむルにも同様の時間をかける。『ゞ <br>
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オガディ」はようやく完成した。3幎半の間に移り倉わった <br>
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時代性ずは関係なく、それはただ完成したんだ」マヌカス <br>
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しかし、然のこずながら『ゞオガディ」は単なる過去の <br>
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䜜品の焌き盎しなどではない。幻想的で浮遊感に溢れた、 <br>
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時に隔䞖的ですらある特城的なメロディヌ芁玠を十二分 <br>
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に受け継ぎながらも、より抑制された感芚に満ち、単なる <br>
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ノスタルゞアには留たらない、ある皮の力匷さを生み出し <br>
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おいる。たた、圌らの持ち味でもあったオヌルドスクヌル・ <br>
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ヒップホップ然ずしたビヌト感芚からの圱響は倚少圱を <br>
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朜めおおり、ヒップホップ゚レクトロからの流れから脱 <br>
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华しお、ビヌトずメロディヌは、より有機的で耇合的な組 <br>
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み合わせの域にたで到達、「1969」や「ドヌン・コヌラス」な <br>
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どでの、極端にシンセのピッチを揺らした䜜りは、シンプル <br>
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なアむディアではあるが実に効果的で、ビヌトやりワモノ <br>
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[[File:2002_04_Fader_Vol07_pgA003.jpg|100px|right]]
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ずいった抂念を、静かに厩しおいくかのような新鮮な感芚 <br>
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に満ちおもいる。 「そういった芁玠はただ『ゞオガディ」にもあるず思うよ。で  <br>
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も、以前ほどそれらの芁玠を分かりやすく前面に抌し出し <br>
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たりするようにはならなくなったね。今回のアルバムに関し <br>
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おは、そういった芁玠をもっず音楜の奥深くに芆い隠した <br>
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かったんだ。僕はい぀も、僕らの音楜のパヌツ、もしくは <br>
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圱響を、分離できないようなポむントにたで達するこずが <br>
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できるように心掛けおる。そうするこずで、オヌガニックで、 <br>
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すべおの芁玠が自然にそこにあるような感じを生み出す <br>
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ようにしおいるんだよ。「ゞオガディ」は、各郚を構成する芁 <br>
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玠をバラしお凊理するこずができないようなサりンドをクリ <br>
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゚むトする、ずいうアむディアで成り立っおいお、「ゞュリヌ・ <br>
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アンド・キャンディ」や「ドヌン・コヌラス」ずいった曲では、 <br>
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特にそれが顕著だねマむケル <br>
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「僕らはい぀も、自然にむンスパむアされおる」マヌカス <br>
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ずいうボヌズ・オブ・カナダは、そのデビュヌ以来、䞀貫し <br>
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お自然や倧地をモチヌフにしおきた。「ゞオガディ」も䟋倖 <br>
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ではない。「サンシャむン・レコヌダヌ」「オヌノァヌ・ザ・ <br>
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ホラむゟン・レヌダヌ」「ゞャむロスコヌプ」など、自然や倧 <br>
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地に関する曲名が倚く芋受けられる。「今や誰もがテクノ <br>
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ロゞカルでアヌバンでアンチ自然䞻矩的なものに走っお <br>
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いるし、僕らが自然から受けた圱響を音楜に反映させおい <br>
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るのは、それに察する反動が顕れおいるのかもしれない」 <br>
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マヌカス。しかし、反察に、「ミュヌゞック・むズ・マス <br>
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MusicIsMath」ずいう、理論的な偎面からの音楜に <br>
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察するアプロヌチも䌺わせるタむトルの曲もたた、ここで <br>
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は同列だ。いや、反察ずいうのは語匊があるかもしれない。 <br>
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音楜を倧いなる自然からのギフトであるず捉えるこずず、数 <br>
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孊的にそれぞれの芁玠を還元しお捉えるこず。䞡者は共に <br>
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欠かすべからず根元的な音楜に察するアプロヌチであり、 <br>
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そもそも、そのどちらかを切り離しお考えるこず自䜓、誀り <br>
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なのだ。“各郚を構成する芁玠をバラしお凊理するこずが <br>
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できないようなサりンドをクリ゚むトする”。先のマむケル <br>
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の蚀葉は、培底しおそのサりンドのバックグラりンドにたで <br>
 +
貫かれおいる。 <br>
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「特に゚レクトロニック・ミュヌゞックに関しおは、それは興 <br>
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味深い質問だず思うよ。音楜における数孊的な論理のこ <br>
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ずを、コンポヌザヌやリスナヌによっお生み出された、もし <br>
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くは課せられたものであるず蚀じおいる人っおいるよね。だ <br>
 +
けど重芁なのは、自然の䞭にはたくさんのリズミックでハヌ <br>
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モニックなパタヌンが存圚しおいお、音楜ずはそれら自然 <br>
 +
の䞭のパタヌンの集たりに過ぎない、ずいうこずに気付く <br>
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こずなんじゃないかな。数孊ずは自然の䞭に、すでに存圚 <br>
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しおいるものなんだ。人が数孊を発明したんじゃない、人 <br>
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が自然の䞭に数孊を“発芋”したんだよ」マむケル <br>
 +
こうしたテクノロゞヌに察する姿勢は、数倚の゚レクトロ <br>
 +
ニカ・アヌティストず圌らずの差違を決定づけるものだず蚀 <br>
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えるだろう。ラップトップを駆䜿した他の゚レクトロニカが <br>
 +
際限なく耇雑性を増しおいくのに察し、圌らはあくたでもシ <br>
 +
ンプルか぀的確ないく぀かのルヌプを基調にした、オヌ゜ <br>
 +
ドックスな楜曲構成を貫いおいる。その姿は幟分保守的 <br>
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に映るこずもあるかもしれないが、しかし、シンプルである <br>
 +
からこそ圌らの普遍性は、より䞀局際立ったものずしおの <br>
 +
説埗力を増しおいるものだ。奇をおらうような芁玠は䞀切 <br>
 +
ない、ストレヌトな盎球勝負。アブストラクトで、曖味なた <br>
 +
たの、ある意味では勝負を避けおいるようにも思えるサり <br>
 +
ンドに逃げ蟌むようなこずは、決しおない。ベヌシックで、 <br>
 +
オヌ゜ドックスであるこずに察しお、二人は極めお意識的 <br>
 +
である。「ゞオガディ」の、奇跡的なたでのサむケデリアは、<br>
 +
そしおだからこそ孀高の茝きを攟っおいる。 <br>
 +
「僕らは時々、あえおものすごくベヌシックなパヌトを取り <br>
 +
入れるこずがある。単にそれが奜きだから、っおいうのもあ <br>
 +
るんだけど、でも、そのベヌシックなパヌトにたったく察照 <br>
 +
的な芁玠を加えた瞬間、そこには生呜が宿るんだ。それは <br>
 +
たずえようもないほど矎しい瞬間だ。それによっおトラック <br>
 +
の目的そのものをたったく別のものにするこずもできれば、 <br>
 +
目的のないトラックに、目的を䞎えるこずだっおできる」マ <br>
 +
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むケル。「僕らは䟋えばアコヌスティック・ギタヌである <br>
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ずか、たった䞀぀の楜噚だけでも楜曲が成り立぀ような <br>
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アプロヌチが奜きなんだ。もしくは歌うだけでもいいけど、 <br>
 +
そういうシンプルに挔奏できるようなものを䜜るこずがで <br>
 +
きたのならば、そこには基本的な音楜芁玠が十分にあるっ <br>
 +
おいうこずだからね。僕らが䜜りたいのは音楜だ。僕らに <br>
 +
ずっお音楜ずは、単なるプロダクションやサりンド・゚フェ <br>
 +
クト以䞊のものでなくおはならない。メロディヌがなくおは <br>
 +
いけないし、人々の感情を揺さぶるような力を持たなくお <br>
 +
はならないんだよ」マヌカス。 <br>
 +
倚くの人々が芋過ごしがちではあるが、マむケルずマヌ <br>
 +
カスのメロディヌに察する刀断基準は、数倚くのセッショ <br>
 +
ンをこなしおきたプレむダヌずしおの経隓に裏打ちされたも <br>
 +
のだ。テヌプ・マシンに短波ラゞオの倚重録音でコラヌ <br>
 +
ゞュ䜜品を制䜜しおいたその初期の掻動から、䞊行しお <br>
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二人は楜噚を熟達するこずにも努めできた二人は共に熟 <br>
 +
緎したピアニストであり、マヌカスはギタヌずベヌス、そ <br>
 +
しおマむケルはギタヌ、ベヌス、ドラムの挔奏もこなす。 <br>
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ボヌズ・オブ・カナダのシンプルなメロディヌには、垞に倚 <br>
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くの誀解が぀きたずう。いや、圌らはもしかするず、あえお <br>
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誀解されるこずを楜しんでいるのかもしれないが。 <br>
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「今でも楜噚は匟いおるよ。スタゞオは楜噚だらけだしね。 <br>
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実は僕らは、結構なノィンテヌゞ楜噚のコレクタヌでも <br>
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あっお・・・・・・。みんなが思っおいる以䞊に、僕らの音楜には <br>
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生楜噚の音がたくさん入っおるんだ。ボヌズ・オブ・カナダ <br>
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ずいえば、いかにもビュア・゚レクトロニクス、ずいうむメヌ <br>
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ゞが匷いず思うんだけど、実際はそうじゃない。わざずそう <br>
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聎こえるように䜜っおるんだ。僕らのプロゞェクト、ボヌズ・ <br>
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オブ・カナダには、たった䞀぀だけコンセプトがある。そ <br>
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れは、“そういう颚にこえおも、実は党然達う”ずいうこ <br>
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ず。ピュア・゚レクトロニック・ミュヌゞックのように聎こえ <br>
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おも、実はそうじゃない。挔奏家の音楜じゃないように聎 <br>
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こえおも、実はそうじゃない。オヌルド・タむミヌな映画や <br>
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テレビ番組からサンプリングしおるように聎こえおも、実 <br>
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はそうじゃない。あえお盎接的なむメヌゞを持たせるよう <br>
 +
にはしおるんだけど、裏では党然違うこずをやっおいる。 <br>
 +
ちょっずひねくれおるかな僕らにずっお、゚レクトロニッ <br>
 +
ク・ミュヌゞックは音楜を䜜るプロセスの拡匵に過ぎない <br>
 +
んだ」マヌカス <br>
 +
『ゞオガディ」は、゚レクトロニカの雛圢を完成させ、倚 <br>
 +
くのフォロワヌを生み出した圌らから届けられた、そのスタ <br>
 +
むルの集倧成にしお完成圢ずもいうべき匷固なサりンドを <br>
 +
確立した傑䜜だ。しかし、然本䜜はその終着点ではない。 <br>
 +
その先には、さらなる展開が埅ち構えおいる。それは䞀䜓ど <br>
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のようなものであるのか楜しみに埅っおいたいず思う。 <br>
 +
「実はもう、ボヌズ・オブ・カナダずしお僕らがやっおきたこ <br>
 +
ずずは正反察、いや、90床ぐらいは違う音楜も䜜ったんだ。 <br>
 +
でも、ただそれはリリヌスされおはいない。たぶん、将来的 <br>
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に僕らがそれぞれ、ボヌズ・オブ・カナダずは別の独立し <br>
 +
た䜜品をリリヌスするこずになるのは必然だろうね。今埌 <br>
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の掻動に぀いおオヌプンであるこずは、ミュヌゞシャンずし <br>
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でぱキサむティングなこずだよ」マヌカスN
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== Translated Text ==
 
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=== Boards of Canada: B to the O to the C ===
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'''Note''': Translated by ChatGPT-4o
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'''BOARDS OF CANADA'''<br>
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'''B''' to the '''O''' to the '''C'''
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Three and a half years is a long time. Many events have occurred and passed, and experiments no longer remain experiments, while the avant-garde quickly turns conservative. Since their previous work ''[[Music Has the Right to Children]]'' in 1998, [[Marcus Eoin]] and [[Michael Sandison]] have chosen to deliberately let their work drift in the rough seas of time. It was as if they intended to prove that their music transcends temporal novelty and possesses a timeless universality by doing so. And that proof has been magnificently realized ''[[Geogaddi]]''. This new album is the essence of the [[Boards of Canada]] sound that has remained unchanged since their debut. Here lies a beautiful work that pursues maturity over change and universality over isolated uniqueness.
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{{boc|"I'm not consciously trying to relate our music to a specific era. I just want people to listen to it as it is. But I can't release something we're not satisfied with. For that reason, we'll take as much time as needed to create our music and compile an album," says Marcus. ''[[Geogaddi]]'' is finally completed. Regardless of the changing times over these three and a half years, it simply came to completion."}}
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However, ''[[Geogaddi]]'' is by no means a mere rehash of past works. While fully inheriting the characteristic melodies that are fantastical and filled with a sense of floating, and at times even otherworldly, it is imbued with a more restrained sensibility, creating a kind of strength that goes beyond mere nostalgia. Additionally, the old-school hip-hop-like beat sense that was their trademark has somewhat faded, as they have moved away from the hip-hop/electro flow. The beats and melodies have reached a more organic and complex combination. The extremely pitch-wavering synthesizer work on tracks like "[[1969]]" and "[[Dawn Chorus]]" is a simple idea but highly effective, blending beats and upper elements perfectly.
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[[File:2002_04_Fader_Vol07_pgA003.jpg|100px|right]]
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A fresh feeling, as if quietly dismantling such concepts, also pervades.
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{{boc|"I think those elements are still present in ''[[Geogaddi]]''. But, we've stopped pushing those elements to the forefront as much as we used to. For this album, we wanted to bury those elements deeper within the music. I always aim for our music parts or influences to reach a point where they cannot be separated. By doing so, it creates an organic feel where all elements seem naturally present." (Michael)}}
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{{boc|''[[Geogaddi]]'' is based on the idea of creating a sound that cannot be broken down into its constituent parts, particularly noticeable in tracks like "[[Julie And Candy]]" and "[[Dawn Chorus]]". (Michael)}}
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{{boc|"We are always inspired by nature." (Marcus)}}
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Since their debut, [[Boards of Canada]] have consistently used nature and the earth as motifs. ''[[Geogaddi]]'' is no exception, with many track titles referencing nature and the earth, such as "[[Sunshine Recorder]]", "[[Over The Horizon Radar]]", and "[[Gyroscope]]".
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{{boc|"Everyone now is rushing towards technological, urban, and anti-naturalistic themes, so reflecting the influence of nature in our music might be a reaction against that." (Marcus)}}
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On the other hand, a track titled "[[Music Is Math]]", suggesting a theoretical approach to music, is also present. However, viewing these as opposites might be misleading. Considering music as a gift from nature and understanding its elements mathematically are both fundamental approaches to music that shouldn't be separated.
  
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ROUGH TRANSCRIPTION:
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[[Michael]]'s earlier words about creating a sound that can't be broken down into elements are deeply rooted in their music's background.
  
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3幎半は長い。倚くの出来事が起こっおは過ぎ去り、実
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{{boc|"I think it's an interesting question, especially concerning electronic music. Some view mathematical logic in music as something imposed by composers or listeners. But the key is to realize that nature contains many rhythmic and harmonic patterns, and music is merely a collection of those patterns. Mathematics already exists in nature; it wasn't invented by humans but discovered within nature." (Michael)}}
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隓はもはや実隓足り埗ず、前衛は瞬時に保守ぞず廻る。 98幎の前䜜「ミュヌゞック・ハズ・ザ・ラむト・トかチルドレン」以降、マヌカス・むオンずマむケル・サンディ゜ンは、あえお䜜品を時代の荒波の䞭ぞず攟眮する道を遞んだ。たるで自らの音楜が時代的な新奇さを超越した普遍性を持぀こずをただそのこずによっおのみ蚌明せんずするかのように。そしおその蚌明は、芋事に果たされたのだ0「ゞオガディ」0このニュヌ・アルバムは、培底しおデビュヌ時から倉わるこずのないボヌズ・オフ・カナダのサりンドそのものだ。倉化よりも成熟を、隔絶された独自性よりも普遍 J陞を極めた、矎しい䜜品力䞉ここにある。
 
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{{boc|僕は自分たちの音楜ず、ある特定の時代性ずの関わり合いを意識しおいるわけじゃない。できたものをただありのたた、聎、、おもらえれよ、、。、ず思。おる。だ。ナhど自分たちの玍埗いかないものをリリヌスするわけにはいかない。
 
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そのためにはい぀たでだっお曲制䜜に時間をかけるし同じくアルバムのコンパむルにも同様の時間をかける。『ゞオガディ」はようやく完成した。3幎半の間に移り倉わった時代性ずは関係なく、それはただ完成したんだ'''マヌカス'''}}
 
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しかし、圓然のこずながら『ゞオガディjは単なる過去の䜜品の焌き盎しなどではない。幻想的で浮遊感に溢れた、時に隔䞖的ですらある特城的なメロディヌ芁玠を二分に受け継ぎながらも、より抑制された感芚に満ち、単なるノスタルゞアには留たらない、ある皮のカ匷さを生み出しおいる。たた、圌らの持ち味でもあったオヌルドスクヌル・ヒップホ゜プ然ずしたビヌト感芚からの圱響は倚少圱を朜めおおり、ヒ゜プホップ工レクト口からの流れから脱华しお、ビヌトずメロディヌは、より有機的で耇合的な組み合わせの域にたで到達、[1969」や「ドヌン・コヌラス」などでの、極端にシンセのピッチを揺らした䜜りは、シンプルなアむディアではあるが実に効果的でビヌトやりワモノ
 
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ずいった抂念を、静かに厩しおいくかのような新鮮な感芚に満ちおもいる6
 
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{{boc|そういった芁玠はただ「ゞオガディ」にもあるず思うよ。でも、以前ほどそれらの芁玠を分かりやすく前面に抌し出したりするようにはならなくなったね。今回のアルバムに関しおは、そういった芁玠をもっず音楜の奥深くに芆い隠したかったんだc僕はい぀も、僕らの音楜のバヌツ、もしくは圱響を、分離できないようなポむントにたで連するこずができるように心掛けおる。そうするこずで、オヌガニ゜クで、すべおの芁玠が自然にそこにあるような感じを生み出すようにしおいるんだよ。7ゞオガディ」は、各郚を構成する芁玠を1くラレお凊理するこずができないようなサりンドをクリ゚むトする、ずいうアむディアで成り立っおいお、「ゞュリヌアンド・キャンディ」や「ドヌン・コヌラス」ずいった曲では、特にそれが顕著だね'''マむケル'''}}
 
  
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{{boc|僕らはい぀も、自然にむンス1でむアされおる'''マヌカス'''}}
+
This stance towards technology sets them apart from many other electronica artists. While others increase complexity with laptops, [[Boards of Canada]] stick to a simple yet precise loop-based traditional song structure. This approach might appear conservative, but its simplicity enhances its universality and persuasive power. They avoid abstract or vague sounds, opting for a straightforward approach. [[Michael]] and [[Marcus]] are very deliberate about being basic and orthodox, making ''[[Geogaddi]]'' stand out with its miraculous [[wikipedia:psychedelia|psychedelia]].
  
 +
{{boc|"We sometimes deliberately include very basic parts because we like them. But adding a completely contrasting element to that basic part brings it to life, creating a beautiful moment. It can transform the track's purpose or give a purposeless track a purpose." (Michael)}}
  
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ずいうボヌズ・オブ力ナダは、そのデビュヌ以来、䞀貫t お自然や倧地をモチヌフにしおきた蚂ゞオガディ」も䟋タではない0「サンシャむン・レコヌダヌ」「オヌノァヌ・ザホラむゟン・レヌダヌ」「ゞャむロスコヌプ」など、自然やブ地に関する曲名が倚く芋受けられる。{{boc|今や誰もがテクノロゞカルでアヌバンでアンチ自然䞻矩的なものに走っおいるし、僕らが自然から受けた圱響を音楜に反映させおしるのは、それに察する反動が顕れおいるのかもしれない'''マヌカス'''}}。しかし、反蚎に、「ミュヌゞック・むズ・マフ (Music Is Math)Jずいう、理論的な偎面からの音楜に察するアプロヌチも䌺わせるタむトルの曲もたた、ここおは同列だ。いや、反察ずいうのは語匊があるかもしれない。音楜を倧いなる自然からのギフトであるず捉えるこずず、劃孊自勺にそれぞれの芁玠を還元しお捉えるこず。䞡者は共に欠かすべからず根元的な音楜に察するアプロヌチでありそもそも、そのどちらかを切り離しお考えるこず自䜓‘誀りなのだ。u各郚を犏成する芁玠をバラレお凊理するこずができないようなサりンドをクリ゚むトする。先のマむケルの蚀葉は、培底しおそのサりンドのバックグラりンドにたで貫かれおいる。
+
{{boc|"We like approaches where even a single instrument or just singing can constitute a song. If we achieve that simplicity, it means there are sufficient basic musical elements. We aim to create music, not just production or sound effects. Music must have melody and the power to move people's emotions." (Marcus)}}
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{{boc|特に工レクトロニック・ミュヌゞックに関しおは‘それは興味深い質問だず思うよ。音楜における数孊的な論理のこずを、コンポヌザヌやリスナヌによっお生み出された、もしくは課せられたものであるず信じおいる人っおいるよね。だけど重芁なのは、自然の䞭にはたくさんのリズミックでハヌモニックなノぐタヌンが存圚しおいお、音楜ずはそれら自然の䞭のパタヌンの集たりに過ぎない、ずいうこずに気付くこずなんじゃないかな。数孊ずは自然の䞭に、すでに存圚しおいるものなんだ。人が数孊を発明したんじゃない、人が自然の䞭に数孊を、’発芋Iしたんだよ'''マむケル'''}}
 
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こうしたテクノロゞヌに察する姿勢は、数倚のェレクト口ニかアヌティストず圌らずの差遣を決定づけるものだず蚀 1えるだろう。ラップトッブを駆䜿した他のェレクトロニカが 1際限なく耇雑性を増しおいくのに察し 埪らはあく䞻でt、ら 1ン刀「か぀的確ないく぀かのルヌプを基調にレた、オヌ゜ドックスな楜曲構成を貫いおいる。その姿は幟分保守的に映るこずもあるかもしれない状しかし、シンブルであるからこそ圌らの普遍性は、より䞀局際立ったものずしおの説埗力を増しおいるものだ。奇をおらうような芁玠は䞀切ない、ストレヌトな盎球勝負。アブストラクトで、煙昧なたたの、ある意味では勝負を避けおいるようにも思えるサりンドに逃げ蟌むようなこずは、決しおない。ベヌシックで、オヌ゜ドックスであるこずに察しお、ニ人は極めお意識的である。ヌゞオガディ』の、奇跡的なたでのサむケデリアは、そしおだからこそ孀高の茝きを攟っおいるc
 
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{{boc|僕らは時々、あえおものすごくベヌシックなパヌトを取り入れるこずがある。単にそれが奜きだから、っおいうのもあるんだけど、でも、そのベヌシックなバヌトにたったく察照的な芁玠を加えた瞬岡、そこには生呜が宿るんだ。それは
 
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たずえようもないほど矎しい瞬間だ。それによっおトランクの目的そのものをたったく別のものにするこずもできれば‘ 目的のないトラックに、目的を䞎えるこずだっおできる'''マむケル'''}}。{{boc|僕匕よ䟋えよアコヌスティ゜ク・ギタヌであるずか、たったヌ぀の楜噚だけでも楜曲が成り立぀ような
 
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アプロヌチが奜きなんだ。もしくは歌うだけでもいいけど、
 
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そういうシンプルに挔奏できるようなものを䜜るこずができたのな匕f、そこには基本的な音楜芁玠が十分にあるっおいうこずだからねc僕らが䜜りたいのは音楜だ。僕匕こずっお音楜ずは、単なるプロダクションやサりンド・゚プクト以䞊のものでなくおはならない。メロディヌがなくでは
 
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いけないし、人々の感情を揺さぶるような力を持たなくおはならないんだよ'''マヌカス'''}}0
 
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倚くの人々が芋過ごしがちではある状マむケルずマヌカスのメロディヌに察する刀断基準は、数倚くのセッショ
 
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ンをこなしおきたプレむダヌずしおの経隓に裏打ちされたものだcテヌプ・マシンに短波ラゞオの倚重録音でコラヌ
 
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ゞュ䜜品を制䜜しおいたその初期の掻動から、䞊行しお二人は楜噚を熟達するこずにも努めおきたに人は共に熟緎したピアニストであり、マヌカスはギタヌずベヌス、そしおマむケルはギタヌ、ベヌス、ドラムの挔奏もこなす0 ボヌズ・オブ・カナダのシンプルなメロディヌには、垞に倚くの」具解が぀きたずう。いや、圌匕よもしかするず、あえお誀解されるこずを楜しんでいるのかもしれないがn
 
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{{boc|今でも楜噚は匟いおるよ。スタゞオは楜噚だらけだしね䞭実は僕らは、結構なノィンテヌゞ楜噚のコレクタヌでもあっお  。みんなが思っおいる以䞊に、僕らの音楜には生楜噚の音がたくさん入っおるんだ。ボヌズ・オブ・カナダずいえ‘よ、いかにもピュア・゚レクトロニクス、ずいうむメヌゞが匷いず思うんだけど‘実際はそうじゃない。わざずそう聎こえるように䜜っおるんだ。僕らのプロゞェクト、ボヌズ・オブ・カナダには、たったヌ぀だけコンセプトがある。それは、‘‘そういう颚に聎こえおも、実は党然違う、、ずいうこず。ビュア・゚レクトロニックミュヌゞックのように聎こえおも、実はそうじゃない。挔奏家の音楜じゃないように聎こえおも、実はそうじゃない。オヌルド・タむミヌな映画やテレビ番組からサンプリングしおるように聎こえおも、実はそうじゃない。あえお盎接的なむメヌゞを持たせるようにはしおるんだけど、裏では党然違うこずをやっおいるc ちょっずひねくれおるかな僕らにずっお、゚レクトロニック・ミュヌゞックは音楜を䜜るプaセスの拡匵に過ぎないんだ'''マヌカス'''}}
 
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{{boc|ゞオガディは、゚レクト口ニ力の雛圢を完成させ、倚くのフォロワヌを生み出した圌らから届けられた、そのスタむルの集倧成にしお完成圢ずもいうべき匷固なサりンドを確立した傑䜜だ。しかし圓然本䜜はその終着点ではない。その先には、さらなる展開が埅ち構えおいる。それは䞀䜓どのようなものであるのか楜しみに埅っおいたいず思うコ「実はもう、ボヌズ・オブカナダずしお僕らがやっおきたこずずは正反察、いや、90床ぐらいは違う音楜も䜜ったんだ。でも、ただそれはリリヌスされおはいない。たぶん、将来的に僕らがそれぞれ、ボヌズ・オブ・カナダずは別の独立した䜜品をリリヌスするこずになるのは必然だろうね。今埌の掻動に぀いおオヌプンであるこずは、ミュヌゞシャンずしおぱキサむティングなこずだよ'''マヌカス'''}}(N)
 
  
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Their criteria for melody, often overlooked, are backed by extensive experience as players. From their early days of creating collage works with multi-track recordings of shortwave radios, they have honed their instrumental skills (both are skilled pianists, with [[Marcus]] playing guitar and bass, and [[Michael]] playing guitar, bass, and drums).
  
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There are many misunderstandings about [[Boards of Canada]]'s simple melodies. Perhaps they even enjoy being misunderstood.
  
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{{boc|"We still play instruments. Our studio is filled with instruments. We are also avid collectors of vintage instruments. Our music contains more live instrument sounds than people think. [[Boards of Canada]] are perceived as purely electronic, but that's not true. We deliberately create that perception. Our project has a single concept: "It sounds like that, but it's actually different". It might sound like pure electronic music, but it's not. It might not sound like a musician's music, but it is. It might sound like samples from old movies or TV shows, but it's not. We're doing something completely different behind the scenes. Is it a bit twisted? For us, electronic music is just an extension of the process of making music." (Marcus)}}
  
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== Translated text  ==
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''[[Geogaddi]]'' is a masterpiece, solidifying their sound and serving as the culmination of their style, which has inspired many followers. However, this album is not the endpoint. There's more development ahead.
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{{boc|"We've actually made music that's quite the opposite of what we've done with [[Boards of Canada]], or at least about 90 degrees different. But it hasn't been released yet. In the future, it's inevitable that we will release independent works separate from Boards of Canada. Being open about future activities is exciting as musicians." (Marcus)}} (N)
  
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== Highlights and Notes ==
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== Highlights ==
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* [[Marcus]]: "I can't release something we're not satisfied with. For that reason, we'll take as much time as needed to create our music and compile an album."
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* [[Marcus]]: "We've actually made music that's quite the opposite of what we've done with [[Boards of Canada]], or at least about 90 degrees different. But it hasn't been released yet. '''In the future, it's inevitable that we will release independent works separate from [[Boards of Canada]]'''. Being open about future activities is exciting as musicians."
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* [[Michael]]: "We sometimes deliberately include very basic parts because we like them. But adding a completely contrasting element to that basic part brings it to life, creating a beautiful moment. It can transform the track's purpose or give a purposeless track a purpose."
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* [[Marcus]]: "Music must have melody and the power to move people's emotions."
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== External Links ==
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== References  ==
 
== References  ==

Latest revision as of 01:16, 22 July 2024


title B to the O to the C
author Nobuki Nishiyama?
publication Fader
date 2002/04
issue Vol.07
pages A002-A003
B to the O to the C is an interview (in Japanese) by Nobuki Nishiyama? originally published Apr. 2002 in Fader magazine Volume 07, pp. A002-A003.


Original Text[edit]

This is an original text copied verbatim from the original source. Do not edit this text to correct errors or misspellings. Aside from added wikilinks, this text is exactly as it originally appeared.

Note: Transcription by Apple's Live Text on a MacBook Pro



BOARDS OF CANADA
B to the O to the C


2002 04 Fader Vol07 pgA002.jpg


3幎半は長い。倚くの出来事が起こっおは過ぎ去り、実
隓はもはや実隓足り埗ず、前衛は瞬時に保守ぞず廻る。
98幎の前䜜「ミュヌゞック・ハズ・ザ・ラむト・トゥ・チルド
レン」以降、マヌカス・むオンずマむケル・サンディ゜ンは、
あえお䜜品を時代の荒波の䞭ぞず攟眮する道を遞んだ。
たるで自らの音楜が時代的な新奇さを超越した普遍性を
持぀こずを、ただそのこずによっおのみ蚌明せんずするか
のように。そしおその蚌明は、芋事に果たされたのだ。「ゞ
オガディ」。このニュヌ・アルバムは、培底しおデビュヌ時
から倉わるこずのないボヌズ・オブ・カナダのサりンドその
ものだ。倉化よりも成熟を、隔絶された独自性よりも普遍
性を極めた、矎しい䜜品が、ここにある。
「僕は自分たちの音楜ず、ある特定の時代性ずの関わり
合いを意識しおいるわけじゃない。できたものをただあり
のたた、聎いおもらえればいいず思っおる。だけれど自分た
ちの玍埗いかないものをリリヌスするわけにはいかない。


そのためにはい぀たでだっお曲制䜜に時間をかけるし、同
じくアルバムのコンパむルにも同様の時間をかける。『ゞ
オガディ」はようやく完成した。3幎半の間に移り倉わった
時代性ずは関係なく、それはただ完成したんだ」マヌカス
しかし、然のこずながら『ゞオガディ」は単なる過去の
䜜品の焌き盎しなどではない。幻想的で浮遊感に溢れた、
時に隔䞖的ですらある特城的なメロディヌ芁玠を十二分
に受け継ぎながらも、より抑制された感芚に満ち、単なる
ノスタルゞアには留たらない、ある皮の力匷さを生み出し
おいる。たた、圌らの持ち味でもあったオヌルドスクヌル・
ヒップホップ然ずしたビヌト感芚からの圱響は倚少圱を
朜めおおり、ヒップホップ゚レクトロからの流れから脱
华しお、ビヌトずメロディヌは、より有機的で耇合的な組
み合わせの域にたで到達、「1969」や「ドヌン・コヌラス」な
どでの、極端にシンセのピッチを揺らした䜜りは、シンプル
なアむディアではあるが実に効果的で、ビヌトやりワモノ


2002 04 Fader Vol07 pgA003.jpg


ずいった抂念を、静かに厩しおいくかのような新鮮な感芚
に満ちおもいる。 「そういった芁玠はただ『ゞオガディ」にもあるず思うよ。で
も、以前ほどそれらの芁玠を分かりやすく前面に抌し出し
たりするようにはならなくなったね。今回のアルバムに関し
おは、そういった芁玠をもっず音楜の奥深くに芆い隠した
かったんだ。僕はい぀も、僕らの音楜のパヌツ、もしくは
圱響を、分離できないようなポむントにたで達するこずが
できるように心掛けおる。そうするこずで、オヌガニックで、
すべおの芁玠が自然にそこにあるような感じを生み出す
ようにしおいるんだよ。「ゞオガディ」は、各郚を構成する芁
玠をバラしお凊理するこずができないようなサりンドをクリ
゚むトする、ずいうアむディアで成り立っおいお、「ゞュリヌ・
アンド・キャンディ」や「ドヌン・コヌラス」ずいった曲では、
特にそれが顕著だねマむケル
「僕らはい぀も、自然にむンスパむアされおる」マヌカス


ずいうボヌズ・オブ・カナダは、そのデビュヌ以来、䞀貫し
お自然や倧地をモチヌフにしおきた。「ゞオガディ」も䟋倖
ではない。「サンシャむン・レコヌダヌ」「オヌノァヌ・ザ・
ホラむゟン・レヌダヌ」「ゞャむロスコヌプ」など、自然や倧
地に関する曲名が倚く芋受けられる。「今や誰もがテクノ
ロゞカルでアヌバンでアンチ自然䞻矩的なものに走っお
いるし、僕らが自然から受けた圱響を音楜に反映させおい
るのは、それに察する反動が顕れおいるのかもしれない」
マヌカス。しかし、反察に、「ミュヌゞック・むズ・マス
MusicIsMath」ずいう、理論的な偎面からの音楜に
察するアプロヌチも䌺わせるタむトルの曲もたた、ここで
は同列だ。いや、反察ずいうのは語匊があるかもしれない。
音楜を倧いなる自然からのギフトであるず捉えるこずず、数
孊的にそれぞれの芁玠を還元しお捉えるこず。䞡者は共に
欠かすべからず根元的な音楜に察するアプロヌチであり、
そもそも、そのどちらかを切り離しお考えるこず自䜓、誀り
なのだ。“各郚を構成する芁玠をバラしお凊理するこずが
できないようなサりンドをクリ゚むトする”。先のマむケル
の蚀葉は、培底しおそのサりンドのバックグラりンドにたで
貫かれおいる。
「特に゚レクトロニック・ミュヌゞックに関しおは、それは興
味深い質問だず思うよ。音楜における数孊的な論理のこ
ずを、コンポヌザヌやリスナヌによっお生み出された、もし
くは課せられたものであるず蚀じおいる人っおいるよね。だ
けど重芁なのは、自然の䞭にはたくさんのリズミックでハヌ
モニックなパタヌンが存圚しおいお、音楜ずはそれら自然
の䞭のパタヌンの集たりに過ぎない、ずいうこずに気付く
こずなんじゃないかな。数孊ずは自然の䞭に、すでに存圚
しおいるものなんだ。人が数孊を発明したんじゃない、人
が自然の䞭に数孊を“発芋”したんだよ」マむケル
こうしたテクノロゞヌに察する姿勢は、数倚の゚レクトロ
ニカ・アヌティストず圌らずの差違を決定づけるものだず蚀
えるだろう。ラップトップを駆䜿した他の゚レクトロニカが
際限なく耇雑性を増しおいくのに察し、圌らはあくたでもシ
ンプルか぀的確ないく぀かのルヌプを基調にした、オヌ゜
ドックスな楜曲構成を貫いおいる。その姿は幟分保守的
に映るこずもあるかもしれないが、しかし、シンプルである
からこそ圌らの普遍性は、より䞀局際立ったものずしおの
説埗力を増しおいるものだ。奇をおらうような芁玠は䞀切
ない、ストレヌトな盎球勝負。アブストラクトで、曖味なた
たの、ある意味では勝負を避けおいるようにも思えるサり
ンドに逃げ蟌むようなこずは、決しおない。ベヌシックで、
オヌ゜ドックスであるこずに察しお、二人は極めお意識的
である。「ゞオガディ」の、奇跡的なたでのサむケデリアは、
そしおだからこそ孀高の茝きを攟っおいる。
「僕らは時々、あえおものすごくベヌシックなパヌトを取り
入れるこずがある。単にそれが奜きだから、っおいうのもあ
るんだけど、でも、そのベヌシックなパヌトにたったく察照
的な芁玠を加えた瞬間、そこには生呜が宿るんだ。それは
たずえようもないほど矎しい瞬間だ。それによっおトラック
の目的そのものをたったく別のものにするこずもできれば、
目的のないトラックに、目的を䞎えるこずだっおできる」マ


むケル。「僕らは䟋えばアコヌスティック・ギタヌである
ずか、たった䞀぀の楜噚だけでも楜曲が成り立぀ような
アプロヌチが奜きなんだ。もしくは歌うだけでもいいけど、
そういうシンプルに挔奏できるようなものを䜜るこずがで
きたのならば、そこには基本的な音楜芁玠が十分にあるっ
おいうこずだからね。僕らが䜜りたいのは音楜だ。僕らに
ずっお音楜ずは、単なるプロダクションやサりンド・゚フェ
クト以䞊のものでなくおはならない。メロディヌがなくおは
いけないし、人々の感情を揺さぶるような力を持たなくお
はならないんだよ」マヌカス。
倚くの人々が芋過ごしがちではあるが、マむケルずマヌ
カスのメロディヌに察する刀断基準は、数倚くのセッショ
ンをこなしおきたプレむダヌずしおの経隓に裏打ちされたも
のだ。テヌプ・マシンに短波ラゞオの倚重録音でコラヌ
ゞュ䜜品を制䜜しおいたその初期の掻動から、䞊行しお
二人は楜噚を熟達するこずにも努めできた二人は共に熟
緎したピアニストであり、マヌカスはギタヌずベヌス、そ
しおマむケルはギタヌ、ベヌス、ドラムの挔奏もこなす。
ボヌズ・オブ・カナダのシンプルなメロディヌには、垞に倚
くの誀解が぀きたずう。いや、圌らはもしかするず、あえお
誀解されるこずを楜しんでいるのかもしれないが。
「今でも楜噚は匟いおるよ。スタゞオは楜噚だらけだしね。
実は僕らは、結構なノィンテヌゞ楜噚のコレクタヌでも
あっお・・・・・・。みんなが思っおいる以䞊に、僕らの音楜には
生楜噚の音がたくさん入っおるんだ。ボヌズ・オブ・カナダ
ずいえば、いかにもビュア・゚レクトロニクス、ずいうむメヌ
ゞが匷いず思うんだけど、実際はそうじゃない。わざずそう
聎こえるように䜜っおるんだ。僕らのプロゞェクト、ボヌズ・
オブ・カナダには、たった䞀぀だけコンセプトがある。そ
れは、“そういう颚にこえおも、実は党然達う”ずいうこ
ず。ピュア・゚レクトロニック・ミュヌゞックのように聎こえ
おも、実はそうじゃない。挔奏家の音楜じゃないように聎
こえおも、実はそうじゃない。オヌルド・タむミヌな映画や
テレビ番組からサンプリングしおるように聎こえおも、実
はそうじゃない。あえお盎接的なむメヌゞを持たせるよう
にはしおるんだけど、裏では党然違うこずをやっおいる。
ちょっずひねくれおるかな僕らにずっお、゚レクトロニッ
ク・ミュヌゞックは音楜を䜜るプロセスの拡匵に過ぎない
んだ」マヌカス
『ゞオガディ」は、゚レクトロニカの雛圢を完成させ、倚
くのフォロワヌを生み出した圌らから届けられた、そのスタ
むルの集倧成にしお完成圢ずもいうべき匷固なサりンドを
確立した傑䜜だ。しかし、然本䜜はその終着点ではない。
その先には、さらなる展開が埅ち構えおいる。それは䞀䜓ど
のようなものであるのか楜しみに埅っおいたいず思う。
「実はもう、ボヌズ・オブ・カナダずしお僕らがやっおきたこ
ずずは正反察、いや、90床ぐらいは違う音楜も䜜ったんだ。
でも、ただそれはリリヌスされおはいない。たぶん、将来的
に僕らがそれぞれ、ボヌズ・オブ・カナダずは別の独立し
た䜜品をリリヌスするこずになるのは必然だろうね。今埌
の掻動に぀いおオヌプンであるこずは、ミュヌゞシャンずし
でぱキサむティングなこずだよ」マヌカスN


Translated Text[edit]

Note: Translated by ChatGPT-4o



BOARDS OF CANADA
B to the O to the C

2002 04 Fader Vol07 pgA002.jpg


Three and a half years is a long time. Many events have occurred and passed, and experiments no longer remain experiments, while the avant-garde quickly turns conservative. Since their previous work Music Has the Right to Children in 1998, Marcus Eoin and Michael Sandison have chosen to deliberately let their work drift in the rough seas of time. It was as if they intended to prove that their music transcends temporal novelty and possesses a timeless universality by doing so. And that proof has been magnificently realized Geogaddi. This new album is the essence of the Boards of Canada sound that has remained unchanged since their debut. Here lies a beautiful work that pursues maturity over change and universality over isolated uniqueness.

"I'm not consciously trying to relate our music to a specific era. I just want people to listen to it as it is. But I can't release something we're not satisfied with. For that reason, we'll take as much time as needed to create our music and compile an album," says Marcus. Geogaddi is finally completed. Regardless of the changing times over these three and a half years, it simply came to completion."

However, Geogaddi is by no means a mere rehash of past works. While fully inheriting the characteristic melodies that are fantastical and filled with a sense of floating, and at times even otherworldly, it is imbued with a more restrained sensibility, creating a kind of strength that goes beyond mere nostalgia. Additionally, the old-school hip-hop-like beat sense that was their trademark has somewhat faded, as they have moved away from the hip-hop/electro flow. The beats and melodies have reached a more organic and complex combination. The extremely pitch-wavering synthesizer work on tracks like "1969" and "Dawn Chorus" is a simple idea but highly effective, blending beats and upper elements perfectly.


2002 04 Fader Vol07 pgA003.jpg

A fresh feeling, as if quietly dismantling such concepts, also pervades.

"I think those elements are still present in Geogaddi. But, we've stopped pushing those elements to the forefront as much as we used to. For this album, we wanted to bury those elements deeper within the music. I always aim for our music parts or influences to reach a point where they cannot be separated. By doing so, it creates an organic feel where all elements seem naturally present." (Michael)
Geogaddi is based on the idea of creating a sound that cannot be broken down into its constituent parts, particularly noticeable in tracks like "Julie And Candy" and "Dawn Chorus". (Michael)
"We are always inspired by nature." (Marcus)

Since their debut, Boards of Canada have consistently used nature and the earth as motifs. Geogaddi is no exception, with many track titles referencing nature and the earth, such as "Sunshine Recorder", "Over The Horizon Radar", and "Gyroscope".

"Everyone now is rushing towards technological, urban, and anti-naturalistic themes, so reflecting the influence of nature in our music might be a reaction against that." (Marcus)

On the other hand, a track titled "Music Is Math", suggesting a theoretical approach to music, is also present. However, viewing these as opposites might be misleading. Considering music as a gift from nature and understanding its elements mathematically are both fundamental approaches to music that shouldn't be separated.

Michael's earlier words about creating a sound that can't be broken down into elements are deeply rooted in their music's background.

"I think it's an interesting question, especially concerning electronic music. Some view mathematical logic in music as something imposed by composers or listeners. But the key is to realize that nature contains many rhythmic and harmonic patterns, and music is merely a collection of those patterns. Mathematics already exists in nature; it wasn't invented by humans but discovered within nature." (Michael)

This stance towards technology sets them apart from many other electronica artists. While others increase complexity with laptops, Boards of Canada stick to a simple yet precise loop-based traditional song structure. This approach might appear conservative, but its simplicity enhances its universality and persuasive power. They avoid abstract or vague sounds, opting for a straightforward approach. Michael and Marcus are very deliberate about being basic and orthodox, making Geogaddi stand out with its miraculous psychedelia.

"We sometimes deliberately include very basic parts because we like them. But adding a completely contrasting element to that basic part brings it to life, creating a beautiful moment. It can transform the track's purpose or give a purposeless track a purpose." (Michael)
"We like approaches where even a single instrument or just singing can constitute a song. If we achieve that simplicity, it means there are sufficient basic musical elements. We aim to create music, not just production or sound effects. Music must have melody and the power to move people's emotions." (Marcus)

Their criteria for melody, often overlooked, are backed by extensive experience as players. From their early days of creating collage works with multi-track recordings of shortwave radios, they have honed their instrumental skills (both are skilled pianists, with Marcus playing guitar and bass, and Michael playing guitar, bass, and drums).

There are many misunderstandings about Boards of Canada's simple melodies. Perhaps they even enjoy being misunderstood.

"We still play instruments. Our studio is filled with instruments. We are also avid collectors of vintage instruments. Our music contains more live instrument sounds than people think. Boards of Canada are perceived as purely electronic, but that's not true. We deliberately create that perception. Our project has a single concept: "It sounds like that, but it's actually different". It might sound like pure electronic music, but it's not. It might not sound like a musician's music, but it is. It might sound like samples from old movies or TV shows, but it's not. We're doing something completely different behind the scenes. Is it a bit twisted? For us, electronic music is just an extension of the process of making music." (Marcus)

Geogaddi is a masterpiece, solidifying their sound and serving as the culmination of their style, which has inspired many followers. However, this album is not the endpoint. There's more development ahead.

"We've actually made music that's quite the opposite of what we've done with Boards of Canada, or at least about 90 degrees different. But it hasn't been released yet. In the future, it's inevitable that we will release independent works separate from Boards of Canada. Being open about future activities is exciting as musicians." (Marcus)
(N)



Scans[edit]

  • 2002 04 Fader Vol07 Cover.jpg
  • 2002 04 Fader Vol07 pgA002.jpg
  • 2002 04 Fader Vol07 pgA003.jpg
  • BoC Fader 2002 04.jpg


Highlights[edit]

  • Marcus: "I can't release something we're not satisfied with. For that reason, we'll take as much time as needed to create our music and compile an album."
  • Marcus: "We've actually made music that's quite the opposite of what we've done with Boards of Canada, or at least about 90 degrees different. But it hasn't been released yet. In the future, it's inevitable that we will release independent works separate from Boards of Canada. Being open about future activities is exciting as musicians."
  • Michael: "We sometimes deliberately include very basic parts because we like them. But adding a completely contrasting element to that basic part brings it to life, creating a beautiful moment. It can transform the track's purpose or give a purposeless track a purpose."
  • Marcus: "Music must have melody and the power to move people's emotions."

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References[edit]

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